閻雷（Yann Layma），是繼布列松、馬克?呂布和劉香成等攝影大師之后，專注拍攝中國時(shí)間最長、地域最廣的西方攝影師。他對(duì)中國充滿了感情，三十年間足跡踏遍中國的每一個(gè)角落，敏銳地捕捉到這個(gè)具有厚重灰色調(diào)的國度在20世紀(jì)末對(duì)變革的渴望、對(duì)新鮮事物的癡迷，通過他的視角，全面呈現(xiàn)1985—2000年間處于轉(zhuǎn)型期的中國的日常生活、經(jīng)濟(jì)起飛和社會(huì)巨變，將新舊交替時(shí)期的種種微妙和激烈之處真實(shí)地傳遞出來，真實(shí)展現(xiàn)了那段逐漸遠(yuǎn)去的歷史。
著者簡介：
閻雷（Yann Layma），1962年生，法國著名攝影師。1984年，他獲準(zhǔn)自由進(jìn)出巴黎愛麗舍宮，為當(dāng)時(shí)的總統(tǒng)密特朗拍攝了一年政壇生活，成為法國唯一一位獲此殊榮的攝影師。1985年，他還曾借機(jī)進(jìn)入朝鮮，成為第一個(gè)進(jìn)入朝鮮拍攝的西方攝影師。
1985年，閻雷以自由攝影師的身份首次來到中國，30年來共拍攝了60多個(gè)關(guān)于中國的攝影報(bào)道，出版了4本關(guān)于中國的著作。他的大型攝影集《中國》于2004年在全世界6個(gè)國家同步發(fā)行，印量達(dá)幾十萬冊(cè)，這也使他成為在西方影響最大的中國題材攝影師。2005年，他因在中法文化交流方面的突出貢獻(xiàn)而被授予法國騎士勛章；2011年，當(dāng)選《泊客中國》評(píng)選的“中國因你而美麗”11位“文化行者”之一。
編輯推薦：
·《昨天的中國》暢銷全球的大型攝影集《中國》的最新精編版，也是閻雷行走拍攝中國三十年作品首次在國內(nèi)出版。
·作者聚焦最純粹、最率真的日常生活，一張張飽含溫情的照片，仿佛在向觀者述說背后承載的美麗故事。
·書中的照片記錄了這個(gè)巨變中的東方古國的方方面面，呈現(xiàn)最鮮活、最富生命力的二十世紀(jì)八九十年代的中國記憶。
法國攝影大師拍攝中國30年，呈現(xiàn)出最真實(shí)的80年代!
上個(gè)世紀(jì)80年代的中國是什么樣子？改革開放的春風(fēng)拂過，一切淳樸、鮮活，而又生機(jī)盎然。大量新鮮事物的涌入、社會(huì)風(fēng)氣的開化、快速發(fā)展的進(jìn)程……讓這片古老的東方土地上出現(xiàn)了一個(gè)個(gè)有趣、奇妙的景象。
而在那時(shí)中國的街頭，有一個(gè)金發(fā)碧眼的外國人正拿著相機(jī)，近乎貪婪地按下關(guān)門，捕捉下一個(gè)又一個(gè)珍貴的畫面。
這個(gè)人就是法國攝影師閻雷（Yann Layma）。
他來自法國，卻最愛拍中國。
1985年，他第一次踏上中國的土地。
如今30多年過去了，閻雷幾乎走遍了全中國，無論是繁華發(fā)達(dá)的北京、上海、廣州，還是質(zhì)樸天然的云南、貴州、新疆，無一不留下了他的足跡。
而他的鏡頭里也記錄下了最真實(shí)的中國人，至今再看仍舊讓人感到無比生動(dòng)，猶如眼前展開一幅眾生百繪圖。
在那時(shí)的中國，很多人都未曾見過外國人，閻雷走在馬路上，常常吸引了無數(shù)人的目光，不少人會(huì)拍著身邊人的肩膀喊著：“快看！那邊有個(gè)外國人！”
而作為外國人，閻雷卻從未在中國感到格格不入。
相反他在中國拍攝期間從未遭到過人身或財(cái)產(chǎn)的威脅，在他眼中，中國是世界上最安全、友好的國家之一。
因?yàn)閷?duì)中國文化的仰慕與熱愛，他曾這樣寫道：
“多少次我驚喜地發(fā)現(xiàn)自己身處如此淳樸的氛圍，那么有特色，充滿熱情和歡笑，在尊重彼此的文化的前提下，不時(shí)分享共同的奇妙發(fā)現(xiàn)。我對(duì)探索中國的熱情始終未曾動(dòng)搖過。”
正是出于這份滾燙的熱愛，閻雷充滿情感地捕捉下了80年代最具蓬勃生命力的畫面。
在北京頤和園，他拍下正在熱戀的男女。
白日之下，一對(duì)愛侶坐在長椅之上，旁若無人地親密擁抱在一起，臉上洋溢著戀愛的甜蜜、幸福與喜悅。
北京的清晨，一群小學(xué)生們正在排著整齊的隊(duì)伍跑步，略冷的天氣讓他們每個(gè)人臉上都變得紅撲撲的，但是他們身上卻躍動(dòng)著純真與活力，正如清晨冉冉升起的朝日。
在長安街上，穿著時(shí)髦的摩登女郎正騎著自行車等紅綠燈，摩登套裝、高跟鞋、緊身牛仔褲、黑色絲襪……無數(shù)穿搭即使放在今日依舊毫不過時(shí)。
而在大同開往北京的綠皮火車上，那時(shí)的乘客們還沒有智能手機(jī)作伴，整個(gè)車廂里充滿了熱鬧的人情味，人們聚在一起聊天 、說笑，而一位乘坐硬臥的女孩則倚在門口對(duì)著鏡頭露出羞澀的笑容。
閻雷的鏡頭里記錄下了80年代中國人的精氣神，充滿了溫情，又洋溢著生命力。
這一張張照片，仿佛給我們打開了時(shí)間的大門，讓我們感受到了來自80年代的溫度與色彩。
用閻雷的話說：“那是一個(gè)很好的時(shí)代，可以說是自由的開始，也是追逐自由的開始”。
更重要的是，通過閻雷所記錄下的縮影，讓我們清晰看到了歷史的變化與時(shí)代的發(fā)展。
在三里屯曾經(jīng)的胡同四合院前，停泊著一輛锃亮、氣派的小轎車，連路過的清潔工人在工作時(shí)也忍不住觀賞，而如今這里已經(jīng)成了勞斯萊斯和賓利的展廳。
在當(dāng)時(shí)交通并不發(fā)達(dá)，大多數(shù)人出行的代步工具都是自行車，往往看到父母騎著自行車帶著孩子上下學(xué)、出去玩，甚至有的小孩會(huì)在自行車后座上打瞌睡。
而停車場更是停滿了各式各樣的自行車，而如今馬路上的自行車越來越少，公交、地鐵越來越便捷，到處都是私家車的身影。
而在當(dāng)時(shí)的商店、機(jī)構(gòu)中，工作人員算賬還在用算盤，噼里啪啦撥動(dòng)算珠來計(jì)算金額。
而隨著科技技術(shù)的發(fā)展，算盤早已被淘汰。
時(shí)至今日，大概連會(huì)使用算盤的人都少之又少。
那時(shí)北大的宿舍也如此簡樸，墻壁發(fā)黃、空間擁擠，相比如今高校的住宿條件不知道惡劣多少倍。
這樣一個(gè)個(gè)珍貴的畫面，讓我們看到了曾經(jīng)的中國，看到了時(shí)光的流逝與社會(huì)的巨變。
而閻雷不僅愛拍攝城市中的人與景，還把鏡頭伸向了更深、更遠(yuǎn)的地方。
作為拍攝中國時(shí)間最長、地域最廣的西方攝影師之一，閻雷拍過中國眾多少數(shù)民族，四川藏民，維吾爾族、哈薩克族、侗族，哈尼族。
其中，他與哈尼族人的淵源最深。
在2013年，云南紅河哈尼梯田文化景觀被聯(lián)合國教科文組織列入世界遺產(chǎn)名錄，而閻雷是最初的發(fā)現(xiàn)者，是他把哈尼梯田帶到了全世界。
閻雷曾在哈尼族人世代居住的元陽生活長達(dá)6個(gè)月，完成了名為《山的雕刻者》的電影及畫冊(cè)。
不僅讓世界人看到了哈尼族人的生活，也留住了無數(shù)關(guān)于哈尼梯田的震撼影像，在當(dāng)時(shí)引發(fā)了巨大的關(guān)注與轟動(dòng)，被西方媒體譽(yù)為“十大未發(fā)現(xiàn)的人類奇跡”、“新發(fā)現(xiàn)的世界七大人文景觀之一”。
如今的閻雷已經(jīng)年近六旬，而他已拍攝了60多個(gè)關(guān)于中國的攝影報(bào)道，60多萬張關(guān)于中國的照片。
可是在他眼中的中國依舊充滿魅力，有著說不完的故事。
他認(rèn)為“抓拍一張照片和抓一只蝴蝶是一樣的，是捕捉下最漂亮的一瞬間。”
他依舊在堅(jiān)持不懈地捕捉中國之美。
一圖勝千言，每一張圖片都在無聲訴說著他對(duì)中國從未改變的無盡熱愛，宛如他30年前初次踏上這片土地那般。
